El consultorio
21 de Abril del 2008Abro este post de forma experimetal para recibir y atender todas las preguntas técnicas sobre guitarras u otros temas que los usuarios quieran realizar abajo en los comentarios.
Tras actualizar el wordpress, aplicación sobre la que funciona esta web, a su última versión, me he encontrado con la desagradable sorpresa de que la versión del foro bbpress que tenía instalada ya no funciona por problemas de compatibilidad. Los desarrolladores del bbpress han preparado una nueva versión del foro que solventa estos los problemas de compatibilidad, no obstante, modificar el bbpress es una complicación de programación que requiere tiempo y muchas aspirinas.
El mejor sitio para recibir preguntas sería un foro pero anteriormente nadie lo usaba y sin embargo me siguen lloviendo las preguntas por email. Por lo tanto voy a esperar a una de dos; a ver si los programadores de wordpress - bbpress se deciden a integrar el foro con el blog de una vez y no hay que volverse loco programando, o a ver si este hilo prospera y se reciben preguntas. Si así, fuera resucitaría el foro bbpress.
Algunas de las preguntas más habituales que me suelen llegar son estas;
¿Dónde comprar una Fender Japonesa? Respuesta; A finales del 2007, corrió el rumor de que Fender Japan dio un toque de atención a las tiendas japonesas que exportaban sus guitarras porque Fender Japan solo tiene licencia para producir para el mercado interno japonés y por lo visto, los distribuidores de Fender USA en america y en Europa se habían quejado, como ya pasó antaño en los años 80. Desde entonces, las tiendas japonesas que tradicionalmente venían exportando Fender Japan lo han dejado de hacer y cada vez se ha vuelto más difícil encontrar una que lo siga haciendo.
¿Tiene agujeros una Gibson Les Paul modelo standard, classic, studio… de entre 1981 y 1998? Respuesta; Como comenté en los agujeros de la les paul, según algunos expertos en guitarras eléctricas como Tony Bacon los agujeros se empezaron a taladrar desde 1981. Según otros, los agujeros empezaron a ser taladrados en 1998. Gibson realizó esta práctica en secreto hasta que les cazaron, por lo tanto la única forma de saber si una Les Paul de estos años tiene agujeros sería hacerle radiografías, como ya las hay, o que Gibson hiciese públicos los números de serie de las guitarras que taladró.
¿Desrecomiendas las Les Paul de Gibson? No. Personalmente ni recomiendo ni desrecomiendo nada. Yo solo digo que tienen agujeros en el cuerpo, nada más. Después cada cual decide si puede vivir sabiendo que los agujeros están ahí o no. Lo que si diría es que si se quiere una guitarra con cámaras, hay mejores opciones y más baratas.
¿Qué guitarra eléctrica buena, bonita y barata me compro por 300-400€? Este es el gran clásico de las preguntas frecuentes. Mi opinión es que no hay que pedirle peras al olmo, aunque es cierto que no todas las guitarras de un mismo modelo están hechas de la misma forma. Uno puede entrar en una tienda y ponerse a probar guitarras hasta dar con alguna que esté especialmente bien hecha. La pega es que cuanto menos te quieras gastar, más experto hay que ser para encontrar algo bueno. También hay que estar dispuesto a gastarse algo más en cambiar pastillas, eléctronica, el puente… o lo que haga falta. Y por último apuntar que hay todo un mercado de segunda mano en eBay, sobre todo en eBay USA. En eBay y en todas las compras de segunda mano, sobre todo las que se realizan a distancia, hay que andarse con mucho ojo.
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22 de Abril del 2008 a las 8:40 pm
Que pasa Jose
Veo que tienes dos guitarras con bigsby y a lo mejor tu sabes. Quiero instalar un bigsby a mi guitarra y me han dicho que hay que ponerle toma de tierra ¿como se haría?.
Gracias y enhorabuena por la pagina.
23 de Abril del 2008 a las 8:07 pm
Si es una guitarra de cuerpo solido, como la Les Paul o la Dearmond m77t, los postes para colocar el puente llevan un cable por el interior que se conecta a la parte de atrás de un potenciómetro y así toma tierra el puente, la pieza de cola y las cuerdas. No tendrías que hacer nada más que colocar el Bigsby.
Si es una guitarra de caja como la Gretsch del arsenal, se coloca un cable en el tornillo del medio que sujeta el Bigsby en la parte lateral trasera (donde está la bisagra). Ese cable va conectado a la tierra del enchufe para el jack, es decir, donde está conectado el cable de tierra de todo el circuito en el enchufe, que suele ser negro, conectas el cable que va al Bigsby y con eso haces que tome tierra el trémolo el puente y las cuerdas.
25 de Abril del 2008 a las 10:05 pm
buenas jose, felicidades por la pagina, encuentro que es super interesante. Por otra parte necesito de tu consejo; te explico, me encantan las telecaster con humbucker en el mastil, de hecho tengo una custom72(squier. El dilema que tengo es que he visto la nueva telecaster vintage hod rot, pero claro, es una pasta muy larga, y por otra parte tengo la posibilidad de adquirir una tl52spl japonesa… la diferencia de dinero es casi de 1 a 3…que me aconsejas??? vale la pena pagar por la americana??? que tal la calidad de la japonesa???
muchas gracias y adelante. Salud y rock and roll
26 de Abril del 2008 a las 12:21 pm
La Telecaster 52 USA y la 52 Hot rod USA son las mejores 52 que fabrica Fender. La hot-rod además es algo bastante especial; lleva un mini-humbucker de Seymour Duncan y los mini-humbuckers, en mi opinión, suenan muy bien. Se puede oir una hot rod en los primeros discos de los Black Crowes tocada por el hermano del cantante, Rich Robinson.
El mástil de la hot rod tiene forma de U delgada con 9.5″ de radio, más radio de lo habitual en Fender y más cerca de las 12″ de radio de una Les Paul, cuestión de gustos aquí. El acabado es “thin-skin” en nitro, como las telecasters originales de los años 50. Esto significa que la capa de nitro es mucho más fina de lo normal y en teoria el tono es mejor. Fender también hace una edición limitada de la 52 normal en “thin skin” porque entre los puristas es un acabado mucho más deseable. Por último, la hot rod lleva los “saddles” compensados, es decir, los barriletes del puente sobre los que reposan cada par de cuerdas están girados para que el quintado sea perfecto. De lejos parece que el puente necesita una ortodoncia pero en realidad es una mejora bastante notable.
Por otro lado la tl52 spl japonesa es la única Telecaster de Fender “keefed” que sigue más o menos las especificaciones de la “Micawber” de Keith Richards. Las clavijas son tipo Schaller como en la guitarra de Richards, en vez de las vintage Kluson. El puente es un top loader como en la de Richards aunque el suyo es de bronce. Y lo más importante; la pastilla del mástil es un humbucker. El humbucker ahí puesto le da mucho más juego a la 52 y muchas posibilidades de cambiarlo por el que más te guste.
La pega de Fender Japan es que la veta de la madera es bastante menos vistosa que una 52 USA, aunque esto no afecta al sonido y que la eléctrónica puede que la tengas que cambiar, la puedes ver por dentro en el artículo sobre la telecaster 52 japonesa que modifiqué.
Dicho esto, si el presupuesto no es una pega yo me iría a por una hot-rod sin pensarmelo. Me parece mejor inversión y una guitarra más definitiva. Si el presupuesto es limitado la tl52spl es buena alternativa.
Por mi experiencia diría que la diferencia en precio al final acaba siendo de 1 a 2. si estás comparando el precio en alguna tienda japonesa, tienes que tener en cuenta que a ese precio hay que sumarle el transporte y a la suma de precio + transporte hay que añadirle un 20% en concepto de IVA y aranceles al pasar la frontera Europea. El precio del transporte desde Japón suele ser peliagudo; al transporte en si hay que sumarle un seguro por si la mercancia se rompe y si te hacen el envio por compañía de transportes, muy común DHL en Japón, estos te cobran además una tarifa y una comisión por el trámite de aduanas.
30 de Abril del 2008 a las 9:10 am
Estimado Sr. Perdición, su blog me ha parecido muy interesante en general, resaltando los artículos sobre la ES, la Les Paul, la Casino y la Sheraton, a cerca de la cual tengo una pregunta que hacerle:
Soy zurdo, tengo una Gibson Les Paul Studio (para zurdos) que me ha salido por un pico (300 euros más que una diestra en woodbrass es lo más barato encontrado). Busco una semi-sólida para zurdos. Sólo he encontrado la Epiphone Sheraton II. ¿Es “buena guitarra?, podría mejorarla con otras pastillas?, ¿Cuáles serían las idóneas y qué otros arreglos la dejarían bien?.
Muchas gracias por todo y sigue así!
30 de Abril del 2008 a las 1:54 pm
Solia ser una buena guitarra cuando la fabricaban en Corea. Ahora la fabrican en China. Siempre que oigo o leo alguna opinión sobre las Epiphone chinas es que no hay color comparadas con las que salían de Corea.
Hay una expepción; la Sheraton II de la serie “elitist”. Esta se fabrica en Japón y como toda la serie “elitist”, con mucha calidad. La pega es que me parece que no hay versión para zurdos.
Hombre, con un cambio de pastillas y toda la electrónica la guitarra iría a mejor, aunque no se si merecería la pena, habría que evaluar primero el mueble. Te iba a costar más toda la electrónica que la guitarra en sí. Por otro lado recablearla es bastante complicado. Dentro de poco publicaré un articulo para que veais como se recablea una guitarra de caja ya que lo hice en mi Gretsch.
En Europa no he visto nunca pero en USA y en Japón existen tiendas solo para guitarristas zurdos. Si buscas en el google un poco las puedes encontrar;
Aquí una Casino zurda; http://www.jerrysleftyguitars......asino.html
Aquí una Gibson Es-333 zurda; http://www.jerrysleftyguitars......s_333.html
Yo evitaría el “made in china” si es posible.
23 de Mayo del 2008 a las 4:19 pm
Hola, enhorabuena por la página la encontré por casualidad pero resultó ser de gran interés.Mi consulta es acerca de una epiphone lp standard plus made in Korea.En general estoy contento con ella pero le cambié la pastilla del puente por una 500t d gibson.Lo que no me gusta tanto es que le cuesta mantenerse afinada, he leido en tu página sobre un Faber kit.¿donde se pede comprar en internet?,será también beneficioso cambiarle los afinadores por unos gibson originales?,¿alguna recomendación para remediar lo de la afinación? Gracias un saludo.
23 de Mayo del 2008 a las 9:35 pm
Hola Rinlo!
El Faber kit se compra en tiendas alemanas. Tengo un amigo que vende hardware de Faber aquí; tokaiguitar.de. Tienes que mandar un email en inglés y pagar por adelantado por paypal. Dile que le escribes de mi parte.
La pieza de cola y el puente podrían tener que ver con la afinación pero es muy raro. Lo más seguro es que sea algo de las clavijas o de la forma de anudar las cuerdas, anúdalas como explico en este artículo; los ajustes de la guitarra, el setup.
También podría ser algo de la cejuela o incluso de que el mástil haya cogido una mala curvatura. Prueba a revisar el mástil como se indica en el árticulo sobre el setup y prueba a engrasar el surco de la cejuela por donde pasa la cuerda con algún aceite para guitarras como el Fastfret, a ver si consigues resultados.
Lo más seguro es que sea de las clavijas.
Pues la verdad es que en mi opinión no
Las clavijas originales de Gibson eran las Kluson. Las de época puede que fueran buenas pero las de ahora no es que tengan muy buena fama, ya que Kluson fue comprada por otra empresa hace tiempo.
Uno de los mejores fabricantes de hardware en la actualidad es Gotoh, yo intentaría hacerme con unas clavijas Gotoh tipo Kluson, que son una reproducción identica bastantes buena. Tanto mi Telecaster como mi Tokai llevan calvijas Gotoh tipo Kluson y son impecables.
Otra opción, aunque estéticamente desontanarían un poco, sería poner unas Groovers como las de mi Gretsch. Esta guitarra la puedes meter en la funda, sacarla al de dos semanas y te la encuentras perfectamente afinada.
Hay otros fabricantes igualmente buenos.
24 de Mayo del 2008 a las 3:55 pm
Hola José, felicidades por tu interesante blog. El motivo de mi comentario es en primer lugar sugerirte el tema de los amplificadores para escribir sobre él, y, además, hacerte algunas preguntas concretas sobre el asunto. Llevo unos meses tocando (con un fender frontman 212R de transistores y 100W), y estoy pensando en dar el salto a las válvulas en un futuro cercano. Mi problema es un presupuesto limitado (digamos 700-800€), lo que me plantea las siguientes dudas:
1. Por ese precio la mayor parte de amplis (combos) de válvulas de cierto nombre anda por entre 30 y 40W. He leído por ahí que los vatios de válvulas vienen a equivaler a el doble en transistores (cosa que no acabo de entender), ¿qué hay de cierto en eso? Tengo un grupo con el que a veces toco en garitos pequeños (sin sonorizar). ¿Se puede afrontar eso con garantías con un ampli de 30W?
2. ¿Conoces algún ampli bueno, bonito etc por ese precio? En thomann he visto que por ahí andan los fender hot rod, y me ha llamado la atención el ENGL thunder 50 (50W), que tiene muy buenas críticas en harmony-central ¿sabes algo de él?
3. Como aficionado al rollo sixties, me seduce el vox ac30, que es algo más caro y con menos potencia. ¿Son para tanto, hoy en día?
En fin, espero no haberte abrumado con tanta pregunta. ah, una cosa más (por si alguien sabe algo)¡¿qué pasa con gibson/epiphone en Europa, que no llegan los pedidos?! Llevo ya casi dos meses esperando una casino elitist que he encargado! Bueno, muchas gracias y un saludo!
24 de Mayo del 2008 a las 10:50 pm
Hola Jesus!
lo tengo en mente, no he tratado el tema centradamente aunque si que he hablado sobre algunos amplis, aquí; la custom de Fogerty, sobre el Kustom que usa John Fogerty y aquí; la les paul de slash, sobre el mítico SIR que embrujó a Slash.
Lo que hay de cierto para empezar es que la presión sonora no se mide en vatios, se mide en decibelios.
Generalmente hay mucho marketing en el dato que ofrece el fabricante sobre “cuanto suena” un ampli. La cifra crucial de cara al gran público desconocedor son los “vatios que tiene el ampli” pero cada fabricante suele expresar esta información de la forma que más les conviene a la hora de vender el producto.
Algunos dicen que “tal ampli es de 100 vatios”, otros dicen que “suelta 200db de pico”, otros dicen que suelta 150 de media y un larguisimo etc de casuística.
Por otro lado, hay que separar lo que es el amplificador de lo que es la pantalla en si, con su cono y su caja. Las características de todos ellos funcionando en conjunto son las que determinan lo que acaba “chillando” un equipo.
Un ampli clase “A” puede tener solo 6 vatios y “chillar” más que un Marshall si lo han diseñado para que haga eso. Y para muestra un botón; si tienes la oportunidad prueba un Cornford Harlequin y verás lo que puede llegar a soltar un ampli de solo 6 vatios preparado para chillar.
El problema de tocar en un garito (y de esto se un rato largo
) es que los garitos suelen tener una acústica completamente nula para una situación de directo.
Los grupos que van a tocar ponen los amplis como si estuvieran en el local de ensayo pero apuntando al público, es decir, a ras de suelo. Las primeras filas del público absorben gran parte del sonido y por muchos “vatios” que tengas a veces no hay nada que hacer. Los graves se desarrollan por abajo y se los come la gente, los agudos pasan por encima de las cabezas y el sonido acaba siendo demasiado estridente. Influye el material de las paredes, la forma del recinto, la cantidad de público, etc.
La forma correcta de solucionar el problema es sonorizando el concierto, microfoneando los amplis, mandando la señal a una mesa y de la mesa a unas pantallas colocadas acordemente con el local en el que vas a tocar.
Si te fijas en la sonorización de los grandes grupos/artistas, verás que los amplis que llevan no son necesariamente potentes, sino que desarrollan el sonido adecuado y a partir de ahí se sonorizan con un micro o como haga falta. Por ejemplo Bruce Springsteen usa los Bassman actuales de Fender, Angus Young el JTM45 de toda la vida pero metido en una sala aislada y microfoneado y la palma se la puede llevar Brian May con el Vox ese pequeñito de 10 vatios, a ver quien va a decir que suena mal. Esto es lo que hay en el mundo real.
Si fuese a tocar en garitos pequeños, yo ahora mismo no me gastaría ni un céntimo de más con vistas a que el ampli suene en tal local, me cogería un ampli que saque un buen sonido a mi guitarra y me buscaría la forma de sonorizar el directo en su conjunto con una mesa, efectos y sus pantallas más baratas.
Lo digo, consciente de que los presupuestos son limitados en estas circunstancias, aunque hoy en dia ya sabes, siempre nos queda Behringuer y similares.
Los amplis son como todo; el bueno, bonito y barato es muy raro de encontrar o te la están metiendo. Sobre el Hot Rod opino que es un ampli muy de tiendas españolas. No es que sea un ampli malo pero tampoco es una maravilla, lo que seguramente pasa es que al distribuidor de Fender aquí le debe dejar mucho margen.
En mi opinión las joyas del catalogo actual de Fender siguen siendo el Bassman y el Twin pero claro, depende totalmente del sonido que busques. Yo personalmente cuando quiero sonidos limpios, uso una Gretsch que se lleva muy bien con el Bassman, cuando quiero distorsión me cojo la Les Paul que se lleva muy bien con Marshall JCM800 para los sonidos que me gustan. Si por lo que sea no los tengo a mano, me busco algo que suene parecido entre lo que haya disponible.
Vox fue comprada por Steinberg (los del Cubase) y trasladaron toda su producción de Inglaterra a China. Los comentarios habituales sobre Vox ahora mismo es que no suenan mal pero que se ve mucho plástico en los acabados que antes no había y que se aprecia menos calidad en su conjunto en general.
Mi opinión personal es que Steinberg pretende cobrar lo mismo que te cobraban por una ampli fabricado en Inglaterra pero hecho en China.
Un apunte respecto a Vox es que su época gloriosa llegó hasta mediados de los años 60 porque en su factoría trabajaban mujeres con mucha experiencia ya que habían estado cableando a mano equipos durante la segunda guerra mundial.
Otra época polémica de Vox - y aquí viene uno de esos casos raros de bueno, bonito y barato - fue justo antes de que la comprase Steinberg. En este periodo los amplis los estuvo fabricando Marshall en Inglaterra pero cogieron muy mala fama ya que Marshall cambió los conos de toda la vida de Vox, que tradicionalmente tenían un aleación de Alnico al 80%, por sus Greenbacks.
Gran parte del sonido de Vox viene precisamente de sus conos al 80% y al poner Greenbacks, muchos opinaron que era como si te estuvieses comprando una pantalla Marshall pero con el ampli de Vox y que ni sonaba a Vox ni a Marshall. Pues bien, se depreciaron enseguida, Marshall perdió el negocio, salieron un montón de estos amplis al mercado de segunda mano por cuatro duros pero si encuentras alguno por cuatro gordas pruebalo por si acaso.
9 de Junio del 2008 a las 2:21 pm
quería hecerle una preguntilla. Ya que ha comentado que la serie contemporary del mítico bajo hofner 5001 fabricada en china es de una calidad bastante inferior a las que se fabrican en alemania, me gustaría saber si podria salirme mas a cuenta comprar un bajo de epiphone en vez de un hofner de serie “B”, en cuanto a su relación calidad precio. Por que las otras imitaciones del violin bass son casi tan caras como los originales.Muchas gracias, un saludo.
9 de Junio del 2008 a las 9:09 pm
Hola Lais!
El Epiphone Viola Bass actualmente se fabrica en China, por eso está tan barato ahora, así que ya puestos, de los Hofner chinos se comenta que no suenan mal.
Aquí van unas ideas para que las tengas en cuenta;
El Hofner Violin Bass alemán siempre ha estado muy sobrevalorado en precio porque es el de Paul McCartney y el fabricante saca provecho. Sin embargo, no deja de ser mejor inversión; no va a perder mucho valor en una venta de segunda mano y es el auténtico, fabricado en Europa, con madera alemana y con electrónica alemana.
Además del actual Epiphone, hay toda una ristra de imitaciones chinas de precio y calidad similares; Rogue, Jay Turser, Brice, Eastwood… Fijate bien en los controles de tono (la placa donde van los potenciómetros) porque en todos es exáctamente igual que en los Hofner chinos y dicen las malas lenguas que los fabrican todos en la misma fábrica de China.
El Epiphone viola bass que tengo yo es el Coreano. No es lo mismo que un Hofner, no suena igual y no es ninguna maravilla. Es un bajo de gama muy media pero una vez que consigues compensarlo y pones un compresor no suena nada mal. Los mini-humbuckers le dan más brillo que el Hofner, ya que este tipo de bajos tienen un sonido muy oscuro. Este bajo lo he usado en todas mis grabaciones.
Si estuviese en el mismo dilema, sin dudarlo me iria a por un Hofner alemán y no me dejaría ni un céntimo en nada chino
17 de Junio del 2008 a las 3:17 pm
Hola Jose, queria preguntarte acerca de la “danelectro convertible”, me he encaprichado y me queria comprar una pero me estan surgiendo dudas ya que el modelo que he encontrado (una antigua, no el modelo del 2001) en vez de las tipicas ruedas de tono y volumen (supongo que seran asi) y el enchufe tiene como una especie de juntas asi que no se si simplemente sera acustica o que…tambien me gustaria saber si es posible si esta guitarra es simplemente acustica o tiene un sonido mas electrico como las guitarras de media caja (semiacusticas, guitarras folk,…no se muy bien cual es el nombre, espero que sepas a las que me refiero!).
un abrazo desde A Coruña!
Eso es todo, muchas gracias por tu tiempo y felicidades por la pagina que esta cojonuda
17 de Junio del 2008 a las 8:07 pm
Hola David!
La Danelectro Convertible es lo que se llama una “semi-acústica”. A veces también oirás “semi-eléctrica” o incluso “thinline”. Esta guitarra desenchufada suena a guitarra acústica y enchufada pues al sonido típico de una semi-acústica. Es decir, el sonido de una acústica pero cogido con una pastilla; más metálico, con menos cuerpo… la mejor referencia de la Danelectro Convertible es J.J.Cale, si le has oido supongo que ya sabras a que suena
Elvis Costello también usaba una.
No se a lo que te refieres por “juntas” pero en esta guitarra una de dos; o lleva una pastilla bien visible, tipo lapiz de labios, atravesada en el oido (la boca de la caja) o se la han quitado y la tendrías que poner tu.
Por cierto, que las pastillas de Danelectro tienen forma redondeada porque originalmente usaron fundas metálicas de lápices de labios para meter dentro las bobinas.
19 de Agosto del 2008 a las 7:40 pm
Hola José! Me gustaría que me dieras tu opinión sobre un amplificador mesa/boogie de 20 wats a válvulas y su combinación con una gretsch 6120 y una telecaster japonesa
19 de Agosto del 2008 a las 11:34 pm
No dices que modelo de ampli exactamente pero cada vez que he enchufado mi 6119 en un mesa/boogie no he conseguido nada bueno, aunque por pobrar…
Bill Gibbons de ZZTop lleva años tocando una Gretsch en rectifiers, en concreto la Gretsch “Billy-Bo” Jupiter Thunderbird, a diferencia de la Nashville, es de cuerpo solido.
Si que he oido Telecasters en mesa/boogie y no quedan nada mal si lo que buscas el tono y la distorsion de estos amplis. A mi al menos no me ha disgustado para nada.
20 de Agosto del 2008 a las 6:10 pm
El ampli se trata de un Mesa/boogie Subway blues de 20 wats y de un único canal. A ver que tal combinación se puede hacer con la tele y la gretsch. Poco mas se
21 de Agosto del 2008 a las 1:26 am
Me reafirmo en mi opinión inicial, con la Telecaster te irá bien y con la Gretsch no tanto. Acabo de leer lo mismo en el harmony-central y es mi misma experencia con Gretsch de caja y mesa.
En caso de no poder probarlo, mejor ir a tiro seguro y llevarse algo que puedas probar en una tienda. Si se trata de una ganga que has encontrado igual no pierdes mucho,no se como lo veras
25 de Agosto del 2008 a las 1:10 pm
Hola Jose! He estado provando el ampli mesa/boogie y la verdad es que no he queddo muy satisfecho con su combinación con gretsch, sacando un sonido demasiado cañero y perdiendo ese sonido limpio y cristalino que me gusta sacar de mi gretsch, con la tele a resultado mejor pero aún así no he quedado muy conforme.
¿Qué ampli de pequeñas dimensiones y de unos 15 a 30 watts me puedes recomendar?
25 de Agosto del 2008 a las 9:10 pm
Ninguno
Los conos necesitan un cierto tamaño para desarrollar bien todas las frecuencias, aunque el rango de una guitarra sea más bien simple. Si usas un ampli pequeño siempre vas a tener sonido tipo ampli pequeño, que está bien si se busca como efecto.
Para empezar yo me olvidaría del “tamaño” y probaría todos los que pudiese sin prejuicios. Seguro que hasta mesa/boogie tiene algún modelo que se lleva bien con la guitarra.
A las Gretsch con caja les va muy bien los Fender tipo Bassman o Twin o algo que se le parezca, Fender tiene muchas glorias parecidas; Deluxe, los Super Rerverbs, Princetons… pero hay muhcas más marcas.
Otro ampli típico para Gretsch con caja es el Vox AC-30, tiene un tono propio, asociado con los Beatles porque usaban estos amplis. La pega es que ahora se fabrican en China aunque dicen que suenan bien, El AC-30 tiene un hermano menor que es el AC-15, menso recomendable.
10 de Septiembre del 2008 a las 1:10 pm
Hola José,
Próximamente tenía pensado comprarme una Gretsch 5120, pero he visto la 5122 que salió por mayo y me han entrado dudas.
Estéticamnte me gusta mas la 5122 pero al tener 1/2″ menos de profundidad que la 5120,¿crees que alterará mucho el “sonido Gretsch”?
No tengo la oportunidad de probar la 5122 porque no la he encontrado, y por lo que he visto y leido por ahi ,Gretschpages y youtube, dicen que no cambia el sonido mucho. ¿Qué opinas?
Gracias por adelantado y enhorabuena por la web.
10 de Septiembre del 2008 a las 8:12 pm
Hola Javier
Opino que media pulgada es muy poco como para notar grandes diferencias.
Las guitarras eléctricas de caja no tienen que tener demasiado sonido acústico, solo el suficiente para que rebote en la tapa y lo coja la pastilla.
Como regla general; si quieres ese tono profundo tipo jazz o el típico tono rockabilly con la pastilla del mástil, entonces elige mayor anchura de caja. Si quieres sonido tipo rock y no necesitas ese tono del mástil tan marcado, entonces da igual que no tenga demasiada caja.
De todas formas 2,25″ de ancho no es algo tan fino
La Tennesse Rose 6119-62 tiene 2″ y antiguamente había una gama que se llamaba verythin con cajas mucho más delgadas.
A mi personalmente, me gustan las cajas finas.
16 de Septiembre del 2008 a las 11:36 am
Hola perdido,
buena e interesante página y no menos brillante curriculum, por lo que merece la pena figurar en los favoritos de cualquier guitarrista. No soy guitarrista profesional, en realidad soy médico, pero tengo un pequeño arsenal guitarrero ( Les paul, telecaster, …) y me falta una guitar de caja. Me gusta mucho la estética Gretsh y su sonido, pero he consultado a un experimentado lutier y me ha dicho que no las quiere ver ni en pintura, que las de gama baja son fatales y que les han dado muchos problemas. El hombre parecía centrado y era por la mañana temprano,…. ya me entiendes. Me ha dicho que nada es lo que era y que actualmente son de calidad muy pobre.
Yo estoy por comprar una G5120 pero me han entrado las dudas. ¿ que te parece?. ¿Estaba comprado por Gibson? ¿ puede tener algo de razón?. Abrazos y felicidades.
16 de Septiembre del 2008 a las 4:19 pm
Hola Oriol
Esto de las guitarras eléctricas no tiene tanto misterio, es como en todo; nadie da duros a cuatro pesetas, como diría mi abuelo.
Cuando te compras una guitarra de 600€, tienes que tener en cuenta que te estás comprando una guitarra de 600€, ni más ni menos, si no, no habría gamas altas de 2500€.
Luego hay que plantearse; ¿que es lo que quiero? ¿una guitarra de 2500€ o una de 600€? Si quieres una de 2500€ pues compra una de 2500€.
Ahora bien, si quieres una de 600€ podríamos decir que la G5120 es una buena relación calidad/precio, cosa que suele ser bastante raro en esa franja de precios. No esperés acabados absolutamente impecables, detalles lujosos, cortes de madera milimétrados o electrónicas de nave espacial.
Hay que estar dispuesto a que luego le tenga que dar un repaso un luthier, a cambiar pastillas o lo que haga falta, dependiendo de lo exigente que sea cada uno.
18 de Septiembre del 2008 a las 2:21 pm
Hola Jose!!
Mi telecaster Japonesa se acopla debido a las vibraciones de las pastillas, tenía pensado apantallarla, pero el luthier me ha aconsejado cambiar las pastillas (Nocaster)y si se sigue acoplando apantallar. ¿Qué crees que es mejor apantallar o cambiar de pastillas? y ¿qué opinión te merecen estas pastillas, con respecto al sonido telecaster? Gracias
18 de Septiembre del 2008 a las 3:37 pm
Hola!
Las nocasters son buenas pastillas aunque a mi personalmente no me gusta su sonido, supongo que porque no pegan con el estilo de música que suelo tocar. Me suenan muy a country, no se. Si a ti te gustan como suenan, son buenas pastillas.
Cuanto menos output tenga la pastilla, es más dificil sacar acoples.
Sobre apantallar, mi opinión es la misma que la que me dio Joe Barden en persona y copié en este artículo abajo, el parrafo que está en inglés;
http://www.joseperdicion.com/w.....perdicion/
Apantallar afecta al tono, te puede quedar una guitarra con menos vida, más apagada, hay gente que lo hace por sistema y hay gente que hace todo lo contrario; lijar las cavidades que no se ven para que la madera respire.
Yo soy partidiario de apantallar SOLO las cavidades del tone-control y no más, aunque solo el tone-control no te ayudará a que se acople menos.
18 de Septiembre del 2008 a las 7:51 pm
A mi me gustan esas pastillas pero qué pastillas me recomiendas?
18 de Septiembre del 2008 a las 10:28 pm
Si te gustan las nocasters no le des más vueltas, son buenas
Una opción sibarita que me gusta son las Lollar para Telecaster, se pueden oir samples de casi toda la gama en su web.
Otras que personalmente siempre me han gustado son las Fender vintage que lleva la 52 actual, el tono me recuerda a Springsteen.
23 de Septiembre del 2008 a las 3:18 pm
José,
Antes que nada felicitarte por tu web y decirte que disfruto (aunque a veces discrepe) enormemente de tus artículos (el de las guitarras de G. Harrison, sublime).
Entre muchas cuestiones, la primera:
¿Porqué se supone que las propiedades y calidad de las maderas es tan importante en el sonido final de una guitarra eléctrica, sí lo que captan las pastillas de una guitarra eléctrica son ondas electromagnéticas? Entiendo que esta pregunta nos lleva a una segunda: ¿las ondas que rebotan en la madera mantienen esas cualidades electromagnéticas iniciales? Me encontrado con gente para las que este tema es de vital importancia y después resulta que su guitarra favorita es una Tele Custom 72, cuyo frontal queda recubierto al menos en un 50% por el golpeador del instrumento.
Gracias y saludos,
23 de Septiembre del 2008 a las 4:05 pm
Esto es un error. Las pastillas captan el sonido de las cuerdas. El sonido es una vibración del aire. Habrás leido por ahí que la pastilla es un “transductor electromagnético” porque luego convierten la vibración en una señal eléctrica.
Además las pastillas no solo cogen el sonido de la cuerda, sino el de la púa, el rebote en la tapa y cuerpo, en el mástil, etc… no cogen el sonido solo de arriba abajo, lo cogen por todas partes y el cúmulo final es el resultado.
Se pueden hacer experimentos varios para comprobar porque una guitarra es como es;
* Pega la oreja a un cuerno de una Strato y oiras el sonido vibrando en todo el cuerpo. Todo ese sonido lo coge la pastilla también y se traduce en sustain.
* Poner cuerdas y pastillas a una escoba
Si suena igual que una guitarra de caoba abro yo mismo una fábrica de escobacasters inmediatamente.
* Hacer lo mismo en una guitarra de hormigón armado. El sonido tendrá un sustain tremendo pero un tono horrendo y al colgartela dirás, anda! pues era más confortable colgarme el cuerpo de madera contorneado anatómicamente que el bloque de cemento
.
23 de Septiembre del 2008 a las 10:57 pm
José,
Ante todo, gracias por tu respuesta.
Quizás me he expresado mal. Aunque sea un neófito total en la materia, sí que me constaba que las cuerdas alteran el campo magnético de los imanes de las pastillas (aunque yo diría que las pastillas recogen corrientes magnéticas y no vibraciones del aire)
, para después ser transmitida dicha corriente –alternada- a un amplificador, pero creo que sí estarás de acuerdo conmigo en que para que dicho fenómeno se produzca será imprescindible que las cuerdas estén elaboradas con determinados materiales y, en concreto, que estos tengan propiedades magnéticas. Es decir, que para que las pastillas capten el sonido, bien sea procedente de la cuerda, la tapa, el mástil o cualesquiera otro componente del instrumento, será presupuesto ineludible que dichos sonidos disfruten de una cualidad electromagnética, puesto que de lo contrario, por mucho sonido (o mejor, vibraciones) que sean capaces de emitir, las pastillas no podrá nunca capturarlos (todos sabemos que por muchas palmadas que demos aunque sea a muy poca distancia de aquellas, jamás serán amplificadas por nuestro equipo) y, precisamente, es en este punto donde siempre me ha asaltado la duda 
: De acuerdo, las pastillas apresan las vibraciones que se producen a lo largo y ancho de la guitarra, pero si sólo son capaces de retener aquellas que gozan de electromagnetismo ¿qué pasa entonces con las vibraciones que no son directas, es decir, con las que proceden exclusivamente de rebotar con las diferentes partes del instrumento (y en las que la calidad de los materiales cobraría trascendencia)? ¿Cuándo el sonido rebota en el diapasón, el golpeador, el puente, etc…, dicha vibración de retorno sigue siendo electromagnética? Estarás conmigo en que si no mantuviesen dicha cualidad, a la pastilla le sería imposible su captura.
Ref. Experimentos.
En todos los que citas, la verificación de la realidad que expresas es evidente, pero hay un problema: En todos los fenómenos que ejemplificas siempre se parte del supuesto de las cuerdas en movimiento. En mi planteamiento, en cambio, me cuestiono sobre las propiedades de las vibraciones de regreso (fruto del rebote con los diferentes componentes e, insisto, las únicas que podrían explicar la importancia de los materiales en el sonido final) y consecuentemente, independientes de las vibraciones de las cuerdas. Yo, por mi parte, he realizado otra clase de humildes experimentos, por ejemplo, si rasgamos con fuerza todas las cuerdas de la guitarra con el volumen de la guitarra a cero, para seguidamente detener con la palma de la mano todas las cuerdas y pasamos, simultáneamente, el volumen al máximo, la ausencia de presencia sónica es total, no da ninguna sensación de que las pastillas estén captando ninguna vibración de rebote que supuestamente deberían estar todavía flotando en el aire en un instrumento con buen sustain.
Ojo,
que a mi las guitarras me gusta que estén elaboradas de materiales nobles (madera y metal, básicamente) y, de hecho, me disgusta la profusión o incluso la simple presencia de plástico (potes, selector, cejuela…), pero esto para mi es más una cuestión de concepto, pues me gusta la guitarra también en su vertiente objeto –la cosa en sí- como algo artístico y bien hecho, con vocación de permanencia en el tiempo (por materiales, diseño y electrónica), de hecho, me gustan tanto, que creo que tendría una aunque no fuese capaz siquiera de poner un sólo acorde. Quiero decirte con ello, que mi pregunta no arranca pasionalmente de una posición motivada por defender un instrumento infecto –si es que hay guitarras que merezcan tal adjetivo- de mi propiedad (cosa bastante típica), sino que parte de una simple curiosidad que jamás nadie me ha sabido aclarar (músicos o vendedores).
Por cierto, mi pequeño arsenal
(aparte españolas, teclados…):
1. Epiphone Scroll (Japón, 1976-1979). (este modelo no replica a ninguna Gibson y se caracteriza por un cutaway superior en forma de rosca)
2. Vigier Excalibur Indus (Francia) (Impresionante)
3. Fender Telecaster New American Standard (2008) (USA) (Me ha sorprendido muy, pero que muy, gratamente)
4. Ovation Balladeer 1771 (USA)
5. Bajo Washburn Force ABT(Japón, primerísimos 80)
Perdona el tocho (no lo volveré a hacer)
y muchas gracias,
Saludos,
23 de Septiembre del 2008 a las 11:31 pm
No estoy seguro de esa afirmación; las 3 primeras cuerdas de una guitarra española electrificada son de naylon y la pastilla va en la caja, no debajo de las cuerdas. También existen pastillas para ponerlas en la boca de estas guitarras justo debajo de las cuerdas.
Si golpeas con los nudillos una pastilla o con un lápiz el golpe se oye en el ampli. Si hablas por las pastillas también.
Por cierto, yo no soy técnico electrónico
pero se puede comprobar; enrolla cable de cobre en un clavo, conectalo a un jack y grabate hablando con una grabadora. Un magneto de pastilla es exactamente lo mismo pero con materiales selectos en el magneto.
Comprobar como se nota la diferencia de usar una madera u otra pasa por cojer un mismo modelo de guitarras que tengan el cuerpo de de una madera distinta y todo lo demás igual, por ejemplo Telecasters hay a patadas en todas las maderas.
A disfrutar de la colección, siempre me gustaron las Ovations
1 de Octubre del 2008 a las 10:20 am
Hola José.
Lo primero de todo, guay con tu pagina web. De hecho , gracias a ella he ido aprendiendo cosas ya que soy neofito entero en la materia, pero apasionado de la misma.
Has hablado mucho de las Gretsch y en especial de la 5120 como guitarra que es una buena relación calidad precio. Al final, y despues de mucho buscar no la encontré para poder probarla con lo que me decanto por adquirir una 5125 ya que el presupuesto es el que hay y como primera guitarra ya me parece un lujo adquirir esta.
Cual es tu opinión adcerca de ella? con que amplificador la pondrías, uno que fuese pequeño, de 15 a 25 w? fender?
gracias
josegretsch
1 de Octubre del 2008 a las 5:23 pm
Hola josegretsch!
La G5125 es la misma guitarra que la G5120, misma escala, mismo ancho de caja pero con las efes un poco más exageradas, distintos acabados y distintas pastillas; lleva dos DeArmond 2000, que son single coils.
Aquí tienes todo lo que hace falta saber de esas pastillas; http://www.joseperdicion.com/w.....e-gretsch/
Sobre el ampli, algo limpio tipo Fender le iría bien. Los vatios, aunque la presión sonora se mide en decibelios, depende del ruido que quieras meter.
11 de Octubre del 2008 a las 2:17 am
José,
Ante todo, si consideras que me estoy poniendo pesado con este tema, te ruego me lo hagas saber, sé que esto es tu Consultorio y no un foro de debate.
Prosigo con mi consulta con motivo de una conversación que recientemente he mantenido con un amigo, ex titular hasta hace muy poco tiempo de un negocio de instrumentos musicales y también violinista (y batería en su tiempo libre)). Planteándole la misma cuestión
objeto de mi consulta de fecha 23/09/08, me comentó que en su opinión la incidencia de la madera sobre el sonido tenía un carácter indirecto, según él, al oscilar las cuerdas éstas transmiten las vibraciones a los elementos con los que aquellas están en contacto, es decir, cejuela y puente, para después estos componentes transferir sus vibraciones a las partes a la que aquellos están adheridos (mástil y cuerpo), provocando la convulsión de la madera, cuyas ondas vibratorias, finalmente, volverían al dispositivo causante del proceso, es decir, las cuerdas, que recibirían ahora el movimiento de dichas ondas, induciendo con ello el famoso sustain (en función, lógicamente, de la capacidad de la madera para excitar este fenómeno). Como ves, se trataría de un proceso circular y retroalimentado. Con todas las dudas que me asaltan al respecto de esta tesis, he de reconocer que, al menos, no la veo carente de lógica 
. En cambio, también parece claro que está explicación se sigue dando de bruces con la oficial, que postularía que el sonido producido por la cuerda rebotaría sobre los diferentes componentes de la guitarra, para ser captado posteriormente por las pastillas. En definitiva, en la teoría de mi amigo, las maderas no transmitirían sonido alguno sino, simplemente, ondulaciones que provocarían nuevas vibraciones en las cuerdas, mientras que en la tesis oficial (salvo que esté equivocado), lo que sucedería es que las pastillas sí captarían auténticos sonidos, fruto del efecto rebote sobre la madera.
Cuidado, vuelvo a insistir que soy un absoluto ignorante sobre la materia y sólo me mueve la curiosidad, pero también entiendo que la lógica no es patrimonio de ninguna materia y, en consecuencia, dado mi desconocimiento a nivel técnico, intento plantear el tema desde la óptica de esa lógica.
En relación a los ejemplos que me comentabas en tu cordial última contestación, creo que merecen sendas observaciones
: 1. El golpeo en las pastillas, necesariamente debe producir una respuesta en las mismas, pues éstas tiene cualidades electromagnéticas y, por lo tanto, su efecto debe ser idéntico al que se produce cuando se manipulan las cuerdas; 2. Las guitarras españolas electrificadas creo (corrígeme si estoy equivocado), llevan otro tipo de micrófonos (creo que llamados de tipo dinámico, que actúan a través de vibraciones del aire), mientras que en las eléctricas las pastillas captan movimientos magnéticos y no del aire.
Por cierto, ayer realice un experimento cuyo resultado me dejó totalmente sorprendido: Junté dos guitarras, una conectada al amplificador y otra desenchufada, pues bien, accionando las cuerdas de la segunda (la desconectada) y acercando ésta a las pastillas de la primera y conectada, el resultado sónico era prácticamente nulo (!), únicamente cuando la cercanía entre ambas rozaba el impacto entre las dos guitarras se obtenía una transferencia de sonido entre las dos. Fíjate, que esta observación es, por lo demás, coherente con la ciencia guitarril, recuerdo, por ejemplo, que en tu interesante artículo
sobre las pastillas Joe Barden, hacías hincapié sobre las ventajas que ofrecía su forma filamentosa, que evitaban las típicas pérdidas de volumen que se ocasionan en los bendings por separación de la cuerda con su imán. Y es llegado a este punto cuando me pregunto: si, aun aceptando que efectivamente las pastillas fuesen capaces de recoger sonidos rebotados del instrumento (insisto que no le veo la lógica sin la propiedad magnética), resulta que las propias cuerdas, que si gozan de aquella cualidad, tienen dificultades para llegar hasta las pastillas, como consiguen aquellos sonidos rebotados (que surgen de mucho más lejos que las cuerdas en bending o que la guitarra desconectada de mi ejemplo) alcanzar la meta de la pastillas? No quedarían, además, tapadas por las vibraciones de las propias cuerdas?
Me encantarían tus comentarios sobre las observaciones y dudas que te expuesto.
En fin, compruebo desolado que no he sido capaz de cumplir mi promesa de no asaltarte con más tochos, lo siento.
Muchas gracias y saludos,
11 de Octubre del 2008 a las 9:39 am
El problema es que yo poco más te puedo decir
La discusión que planteas es el típico hilo que surge periódicamente en todos los foros de guitarras y que suele provocar airadas peleas. A alguien se le enciende la bombilla
y concluye que la madera de la guitarra no afecta al tono del sónido, desmontando 80 años de construcción de guitarras eléctricas desde la frying pan de Rickenbacker.
En estos hilos suelen aparecer argumentos científicos y hay quien responde a través de la experiencia de haber probado cientos de guitarras y combinar distintos elementos pero sin saber exactamente las leyes físicas que hay detrás.
Tu dices; “lo que captan las pastillas de una guitarra eléctrica son ondas electromagnéticas” pero lo cierto es que si pones la misma pastilla en una Les Paul sólida y en una CES de caja, resulta que de esa misma pastilla sale un sonido completamente diferente en los dos casos.
Pon la misma pastilla en el puente y luego ponla en el mástil que sonarán diferentes, ¿las ondas electromagnéticas son distintas en el puente que en el mástil? Pues tal vez, aquí hay toda una explicación física de como afecta la posición a la apertura magnética;
http://www.till.com/articles/P.....index.html
pero a mi lo único que me interesa es saber que puesta allí suena de tal modo para poder usar ese sonido al hacer música.
Cambía el material de los magnetos de esa misma pastilla y el sonido será diferente; ¿hay una explicación científica? Seguro pero de nuevo, a mi solo me interesa saber el sonido que ofrece cada material para poder usarlo después.
Curiosamente, en las conclusiones de ese mismo tocho del link, el autor dice que hay muchos factores que afectan al sonido final, entre otros “las vibraciones del cuerpo”.
12 de Octubre del 2008 a las 1:33 am
José,
Gracias por tu respuesta.
Yo, en realidad, no pretendía coger el testigo de ninguna discusión, ni tomar partido por tesis alguna, ni, mucho menos, trataba de concluir o afirmar nada (insisto, soy un total iletrado en este tema y, de hecho, sólo en los últimos tiempos he empezado a interesarme un poco por cuestiones técnicas –incluso debo reconocer que tradicionalmente, por centrarme quizás excesivamente en las cuestiones estrictamente musicales, he llegado a despreciar muchas veces lo concerniente al sonido-). Mi pregunta ha sido exclusivamente motorizada por la curiosidad
y esa ha sido la razón de plantearte mis dudas (ojo! Dudas, no aseveraciones) o de explicarte mis cándidos experimentos 
o superficiales observaciones, porque, precisamente, desde que he comenzado a indagar, por primera vez en mi vida, sobre este tipo de cuestiones técnicas, me he encontrado con una serie de axiomas, como el que te he planteado en concreto. Y es, entonces, cuando me pregunto, ¿y si, efectivamente, la madera no tuviese la incidencia que la máxima guitarril asevera disfrutar? (cosa que, itero, no afirmo para nada). Imagínate, todos hablando de que si los agudos propios del fresno, que si el sustain de la caoba, etc… y que después ninguna de esas afirmaciones respondiese a realidad alguna, ¿no sería turbador? 
¿No sería, un poco como lo que sucedía al pueblo en el cuento de “El Rey Desnudo”? Señalas: “a mi solo me interesa saber el sonido que ofrece cada material para poder usarlo después” pero, ¿y si resultase que los materiales no ofreciesen especialidad alguna en el sonido?
Dices que yo digo: “lo que captan las pastillas de una guitarra eléctrica son ondas electromagnéticas” Ya me gustaría a mi poder decir o llegar a conclusiones de este calado! Pero no,
yo no soy el autor de esa frase, ésta pertenece a lo que yo denominaría el mundo del “conocimiento objetivo”, es decir, una afirmación localizable en cualquier manual al uso sobre el tema, algo sobre lo que (y a diferencia, por lo que veo, de lo que sucede con el debate sobre la supuesta resonancia de las maderas), creo que existe absoluta unanimidad “científica”.
Cuando uno carece de conocimientos científicos sobre una determinada materia (mi caso), sólo le queda el instrumento de la lógica, que, por universal, es aplicable a cualesquiera ámbito del saber, pero que, precisamente, ante la escasez de aquellos conocimientos básicos, normalmente no debería conducir a nadie a pontificar sobre nada, pero, sí en cambio, a poner en duda, a cuestionar las cosas, cuando aparentemente, repito, aparentemente, aparecen fisuras en las verdades que nos vienen dadas (por cierto, que lo de los 80 años de construcción de guitarras no me parece un argumento convincente
; mitos muchos más longevos han caído, la historia está plagada de este tipo de supuestos, pensemos, por ejemplo, en la antigua concepción aristotélica del mundo, hoy totalmente abandonada).
Simplemente, eso es lo que he pretendido, plantear un tema desde mi profunda inopia, y lo he planteado aquí, en tu blog, porque, sinceramente, me parece excelente (ojalá las revistas de guitarras incluyesen dos o tres artículos como los que tu te gastas aquí) y porque creo que has demostrado, más que sobradamente, que sabes de lo que hablas (unos cuantos artículos sobre cuestiones técnicas lo testifican, incluido uno sobre maderas). Ahora bien, si no me puedes decir más sobre este concreto, pues que le vamos a hacer, a seguir titubeando. No obstante, no te parece un tema interesante? O, incluso, no sería merecedor de un buen artículo?
Saludos,
PD: ¿No son más agudas las frecuencias en la altura del puente, lo que explicaría la diferencia con la posición mástil?
14 de Octubre del 2008 a las 8:27 pm
Larroc, como decía anteriormente, no te puedo ayudar más, no tengo un e=mc2 para lo que preguntas. Tal vez Donald Tillman, el autor de este artículo; http://www.till.com/articles/P.....index.html te lo pueda dar. Su email está al final.
Ya hay uno, de hecho es una enciclopedia al respecto; http://www.joseperdicion.com/w.....s-y-tonos/
21 de Octubre del 2008 a las 2:18 pm
Felicidades por el blog, o como lo quieras llamar, estoy aprendiendo mucho sobre guitarras, llevo 6 años tocando, y me he dado cuenta de que ni si quiera conozco el instrumento que toco!
Seguiré indagando en tu blog para seguir aprendiendo.
Un Saludo!!
21 de Octubre del 2008 a las 7:16 pm
Gracias!
¿Como debería querer llamarlo?
29 de Octubre del 2008 a las 7:56 am
Hola, Jose. En primer lugar enhorabuena por tu pagina. Está repleta de buena información y buen gusto. En segundo lugar, me gustaría que me aconsejaras. Me venden una telecaster lite ash por 400€. Es de una
persona de confianza y está en excelente estado. Tiene cambiado el
golpeador. Yo tengo una fender jaguar “crafted in japan” con pastillas seymour duncan sjag-3, y quería otra guitarra con un poco más de “punch”. Te parece buena opción la tele? y el precio? gracias y ánimo con la web.